Nový

Luke Fildes

Luke Fildes


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Luke Fildes, čtvrté z deseti dětí Jamese Fildese a Susanny Fildesové, se narodil 18. října 1843 na 22 Standish Street v Liverpoolu. Jeho otec námořník a přepravní agent. Jeho babička Mary Fildesová byla politickou aktivistkou, která byla jednou z řečníků schůzky v Manchesteru, která skončila masakrem v Peterloo. Ve čtyřicátých letech 19. století Mary vedla v Chesteru zbraně Shrewsbury a byla vůdčí postavou hnutí ženských chartistů.

V jedenácti odešel žít k babičce. Kromě toho, že v roce 1857 chodil do školy, začal navštěvovat večerní kurzy umění na Chesterově mechanickém institutu. Ačkoli Mary Fildes původně nesouhlasila se svým vnukem studujícím umění, během studií ho finančně podporovala. Fildes se zapsal na Warringtonskou uměleckou školu v roce 1860. Tam se setkal s umělcem Henrym Woodsem (1846–1921), který se stal celoživotním přítelem. Fildes získal stipendium ke studiu na Government Art Training School, South Kensington, a přestěhoval se do Londýna v říjnu 1863. Studoval také na Royal Academy Schools (1865–6). Fildes se setkal s Hubertem von Herkomerem a Frankem Hollem. Všichni tři muži byli ovlivněni prací Fredericka Walkera, vůdce sociálně realistického hnutí v Británii.

Fildes sdílel starost své babičky o chudé a v roce 1869 se připojil k personálu Grafický časopis, ilustrovaný týdeník, který redigoval sociální reformátor William Luson Thomas. Fildes sdílel Thomasovu víru v sílu vizuálních obrazů, které mění veřejné mínění o tématech, jako je chudoba a nespravedlnost. Thomas doufal, že obrázky v časopise povedou k jednotlivým charitativním akcím a kolektivní sociální akci.

V prvním vydání Grafický časopis, který se objevil v prosinci 1869, byl Luke Fildes požádán, aby poskytl ilustraci k článku o bezdomovském chudém zákoně, novém opatření, které některým z těchto lidí umožnilo na noc strávit úkryt v neformálním oddělení chudobince. Obrázek vytvořený Fildesem ukázal řadu bezdomovců, kteří žádali o lístky na nocleh v chudobinci. Fildes později vzpomínal, že práce byla založena na zkušenostech z první ruky: „Několik let předtím, když jsem poprvé přišel do Londýna, jsem měl velmi rád putování a nikdy nezapomenu vidět někde poblíž Portland Road, jednu zasněženou zimu. v noci žadatelé o přijetí na neformální oddělení. “

Fildesova rytina s názvem Bez domova a hladoví, viděl John Everett Millais, který na to upozornil Charlese Dickense. Dickens napsal Fildesovi: „Vidím, že jsi zběhlý v kreslení šmejdů, pošli mi nějaké vzorky hezkých dam.“ Když obdržel tyto obrázky, odpověděl: „Mohu vás upřímně ujistit, že mám největší obdiv k vašim pozoruhodným schopnostem.“

Dickens nyní pověřil Fildese, aby ilustroval Tajemství Edwina Drooda. Fildes napsal Henrymu Woodsovi: „Blahopřeji mi! Mám udělat Dickensův příběh. Právě jsem dostal dopis, který tuto záležitost vyřeší. V sobotu jít za Dickensem ... Moje srdce mě trochu zklamalo, protože to je zlom v mé kariéře. Podle toho budu souzen. "

Kritikům se líbily Fildesovy ilustrace v Dickensově knize a následně práce z řady knih a periodik, včetně Celoročně, Toulec, Jednou týdně, Cornhill Magazinea Gentleman's Magazine. Když Dickens zemřel v roce 1870 Grafický vydal kresbu Fildese ze spisovatelovy studie. Prázdná židle byl vystaven na Královské akademii v roce 1871 a byl populárním úspěchem jako dojemný obraz smrti spisovatele.

Fildes práce byla viděna být velmi odlišný od jiných umělců, takový jako George Cruikshank a Hablot Knight Browne, kdo předtím ilustroval Dickensovy romány. Jak zdůraznila Janet E. Davis: „Fildesův ilustrativní styl byl ovlivněn černobílou tvorbou umělců jako George John Pinwell, Fred Walker a zejména John Everett Millais, kteří pracovali realističtěji a pyšnili se kresbou. přímo z přírody, lámající se s raným viktoriánským stylem ilustrace představovaným Georgem Cruikshankem a HK Brownem. Fildesovy ilustrace byly silné kompozice a projevovaly jeho tendenci zdůrazňovat hlavní postavy v popředí tím, že je kreslí podrobněji a s větší jasností než pozadí. Jeho schopnost používat čáry k popisu forem - rovné čáry pro ploché povrchy, zakřivené čáry pro zaoblené tvary - se obzvláště dobře hodila pro médium dřevorytových tisků a vedla k jasnějším a dynamičtějším ilustracím než tradičnější způsob kreslení šrafováním pro oblasti šerosvitu. “

Dne 15. července 1874 se Fildes oženil s Fanny Woodsovou, sestrou jeho velkého přítele Henryho Woodse. Kromě jeho portrétu byla Fanny Fildes předlohou pro řadu Fildesových obrazů. Byla také umělkyní a vystavovala v Dudley Gallery a na Královské akademii. Mezi jejich sedmi dětmi byl mikrobiolog Sir Paul Fildes (1882–1971).

Fildes proměnil několik jeho raných rytin později byly přeměněny na obrazy. To zahrnovalo verzi Bezdomovců a Hladových, kterou nazýval Žadatelé o příležitostné oddělení (1874). Julian Treuherz zdůraznil: "Fildes se vrátil ke svým původním studiím z modelů nalezených v ulicích a také provedl nové studie. Kompozice byla změněna, aby poskytla větší hloubku a prostor, nastavení obrazu se stalo podrobnějším. Fildes představil lampu a plakáty ironicky nabízejí 2 £ pro pohřešované dítě, 20 £ pro pohřešovaného psa, 50 £ pro vraha a 100 £ pro uprchlého ... Téměř všechny postavy jsou pohlcující a sklopené oči, kromě muže vedle policisty, váženého muže ze země; v nové scéně s hrůzou přihlíží. Jeho reakce je naše, diváci. “

The Art Journal chválil obraz za „pozoruhodný realismus“, ale recenzent v Časy tvrdil, že realismus a téma nebyly považovány za vhodné pro výtvarné umění kvůli „neuvolněnému bídě a beznadějné bídě a pochybujeme o oprávněnosti způsobení takové bolesti malbou“. The Manchester Courier dodal, že to bylo „extrémně odpudivé a docela to patřilo ke stylu umění hrůzostrašné komnaty ... prostě děsí a znechucují, aniž by lidstvu dělali sebemenší dobro nebo ho dělali milosrdnější“.

Jeho životopisec Janet E. Davis tvrdil: „Fildesova práce ilustrátora i nadále ovlivňovala černobílé umělce v 70. a 80. letech 19. století a byl obdivován Vincentem Van Goghem. Zpochybňoval převládající postoje střední třídy k chudobě, třídě a morálka v jeho sociálně realistické tvorbě a prostřednictvím ní zpochybňovala současné představy o definici vysokého umění kombinací velkého rozsahu historických obrazů s novinářským přístupem k zaznamenávání současné reality. Jeho obrazy vydláždily cestu jinému realistickému umění, jako je jako Newlynská škola, na konci devatenáctého století. “

Ostatní obrazy Fildes, které se zabývaly sociálními problémy v ceně Návrat kajícníka (1876) a Vdovec (1876). Když George Augustus Sala uviděl druhý z těchto obrazů, napsal: „Opravdu se mě to velmi hluboce dotklo ... Vy odvážní mladí géniové řvou ve vaší barvě tak odvážně, že jsme my slabozrakí mlhovci někdy zmatení, abychom věděli, zda existuje nějaká kresba. vůbec pod barvou. "

V 80. letech 19. století se Luke Fildes stal portrétistou a brzy se stal jedním z nejúspěšnějších umělců v Anglii. V roce 1890 se však Fildes vrátil k sociálním subjektům, když byl pověřen Henry Tateem namalovat obraz pro svou novou Národní galerii britského umění. Fildes se rozhodl namalovat obrázek na základě smrti jeho syna jménem Lékař. Obraz ukazuje znepokojeného lékaře, který sleduje umírající dítě. Obraz byl uznávaný kritiky a stal se jedním z nejprodávanějších rytin viktoriánské éry. Jeden lékař řekl svým studentům, že „knihovna knih by neudělala to, co tento obrázek udělal a udělá pro lékařskou profesi, protože k srdci našich bližních nás zahřívá s důvěrou a láskou“.

Navzdory 3 000 liber, za které Henry Tate zaplatil Lékař, Fildes si stěžoval, že by vydělával více peněz malováním portrétů. Julian Treuherz, autor knihy Hard Times: Social Realism in Victorian Art (1987), argumentoval: „Je pravda, že Fildes, Holl a Herkomer všichni opustili sociální realismus ve prospěch portrétování v druhé části své kariéry. Možná tomu tak nebylo proto, že se sociální realismus neprodával, ale jednoduše že malování portrétů bylo rychlejší a méně náročné. Hledání nových předmětů, modelů a lokací bylo problematické a časově náročné. “

Když to bylo hotové, Fildes se vrátil k malování bohatých a slavných. Fildesova víra v realismus mu někdy způsobovala problémy s poddanými. Cecil Rhodes byl na svůj portrét tak naštvaný, že poslal Fildesovi šek s prohlášením, že „jakmile to přijde, spálím to“. Fildes odpověděl odmítnutím šeku a ponecháním obrázku.

V roce 1900 byl Fildes nejlépe placeným malířem portrétů v Anglii. Jeho maloval několik členů královské rodiny, včetně portrétu Edwarda VII na smrtelné posteli. Janet E. Davis tvrdila: „Fildes byl soucitný a starostlivý muž, loajální vůči přátelům, přestože s nimi mohl silně nesouhlasit, když jejich zásady nebo životní styl neodpovídaly jeho standardům ... Fildes měl také silný smysl pro humor "což je evidentní v některých jeho ilustracích a v jeho korespondenci s Henrym Woodsem. Byl to milující a láskyplný otec, který se staral o blaho svých sedmi dětí, i když je občas považoval za autoritářské."

Luke Fildes, který byl v roce 1906 povýšen do šlechtického stavu, zemřel ve svém domě, 11 Melbury Road, Kensington, 27. února 1927. Byl pohřben na hřbitově Brookwood poblíž Wokingu.


Britské obrazy

Jedná se o akvarel zpracovaný rytinou, která se objevila v prvním vydání časopisu The Graphic v prosinci 1869 a která stanovila agendu nejvlivnějších viktoriánských týdeníků. Při plánování prvního vydání časopisu William Thomas požádal Fildese, aby nakreslil něco „důležitějšího“ než cokoli, co nakreslil předtím. Vzhledem k tomu, že si mohl svobodně vybrat téma, našel Fildes inspiraci v náčrtu, který vytvořil před lety, když v zimní noci procházel kolem policejní stanice a viděl dav lidí, kteří se postavili do fronty k přijetí na Casual Ward. Tato scéna na něj udělala trvalý dojem a lept, který vytvořil pro Williama Thomase, zachycuje hořkou zimu a sklíčenost těch, kteří zoufale hledají úkryt.

Fildes nespoléhal jen na paměť. Vrátil se na policejní stanici, hovořil s těmi, kdo tam stáli ve frontě. Maloval, nikoli generický dav lidí z ulice, ale skupinový portrét, jak komentoval v článku, který doprovázel jeho rytinu: „Postavy na obrázku před námi jsou. skuteční lidé, kteří v poslední večer obdrželi potřebnou objednávku pro přijetí “.

Když Charles Dickens viděl rytinu, byl přesvědčen, že Fildes by měl poskytnout ilustrace pro svůj nejnovější román Tajemství Edwina Drooda, a když Fildes dokázal Dickensovi, že umí kreslit hezká děvčata i ubožáky, skutečně vyhrál komise. Fronta na Fardesově mysli však nadále zabírala fronta na příležitostné oddělení a vytvořil kompozici pro olejomalbu z roku 1874, kterou vystavoval na Královské akademii. Dickens popsal postavy jako „sfingy proti té mrtvé zdi“, což je fráze, která naznačuje, jak velmi vzdálené a podivné by mohly být produkce realistického umění.


Přibližně deset let jsem chtěl šířeji sdílet svou práci M Phil.

Vždy jsem měl v úmyslu z toho vyvinout knihu. Musím přiznat, že jsem celou dobu odkládal její přečtení. Věděl jsem, že na mě vyskočí typografické chyby, které jsem přehlédl, přestože jsem je opakovaně procházel, v té době přílišnou obeznámeností s textem (a naprostým vyčerpáním – jsem pracoval nejméně 16 až 18 hodin denně na během posledních 6 týdnů psaní). Jakmile jsem to dopsal, chtěl jsem to zrevidovat a věděl jsem, že bych mohl změnit svůj výklad některých skutečností. Když jsem nedávno objevil nějaký nový primární materiál, pravděpodobně bych chtěl zrevidovat prvek rodinné historie, ale to by podstatně nezměnilo to, co jsem napsal před 12 lety.

Toto je jen první kapitola, mírně upravená. Jedná se o nejméně ilustrovanou kapitolu práce. Chci publikovat zbytek, ale jsou problémy se svolením, ačkoli původní kresby, tisky a obrazy jsou chráněny autorskými právy. Nemohu si dovolit platit poplatky za používání oficiálních muzejních fotografií některých klíčových snímků (ty v mé práci jsou mé vlastní fotografie, pořízené se svolením pro výzkumné účely).

Po desetiletí psaní pro web pro široké publikum se mi odstavce zdají strašně dlouhé. Pokud to dokážete přečíst, budu rád.


Vdovec

Signováno a datováno l.r., černá barva & quot; Luke Fildes 1875 & quot.

Kredit zakoupen 1883 Místo 19. c Evropské umění Přírůstkové číslo 879 Copyright

Informace o umělci Sir Luke Fildes

Historie výstavy

Zobrazeno na 3 výstavách

Royal Academy of Arts, 1876, Royal Academy of Arts, London, 1876 & ndash1876

Viktoriánské sociální svědomí, Galerie umění Nového Jižního Walesu, Sydney, 13. srpna 1976 a 19. září 1976

Láska a smrt: umění ve věku královny Viktorie, Galerie umění Nového Jižního Walesu, Sydney, 16. března 2002 a ndash12. Května 2002

Bibliografie

Odkazováno v 81 publikacích

Art Gallery of New South Wales, Art Gallery of New South Wales picturebook, Sydney, 1972, col illus p 34.

Edmund Capon AM, OBE a Jan Meek (editoři), Portrét galerie, „Evropské umění na starých dvorech“, Sydney, 1984, s. 19.

(„Cervus“), Sydney Morning Herald, „Do galerie s umělcem“, Sydney, 19. září 1891, s. 4.

(„J L C“), Sydney Mail, „Návštěvník: odpoledne v Sydney Art Gallery“, Sydney, 12. dubna 1884, s. 679.

(„Kritik“), Sydney Morning Herald, „Art in Sydney“, Sydney, 12. února 1887, s. 7.

W W Fenn, Magazine of Art, „Naši žijící umělci - Luke Fildes, ARA“, Londýn, 1880, s. 49–52: s. 52.

W W Fenn, Někteří moderní umělci a jejich tvorba, Londýn, 1883, s. 109, illus s. 105.

Renée Free, Art and Australia, ‘European Collection’, Sydney, July 1972, p 64.

Renée Free, Art Gallery of New South Wales handbook, 'European', Sydney, 1988, p 44, illus p 48.

Renée Free a Rose Peel, Sny a reality, Sydney, 1993, s. 4.

Arthur Hewitt, Sydney Morning Herald, „The Art Gallery [letter]“, Sydney, 31. prosince 1885, s. 4.

Joseph A Kestner, Mužství ve viktoriánské malbě, Aldershot, 1995, s. 143, 164.

W J Loftie, Magazine of Art, 'Art in Australia', London, 1886, pp 174–75: p 175.

Dianne Sachko Macleod, Umění a viktoriánská střední třída, Cambridge, 1996, s. 478.

May L Manning, Magazine of Art, 'Art in Australia', London, 1895, pp 215–19: p 218.

('C L M'), Sydney Morning Herald, 'Our art gallery [letter]', Sydney, 23. října 1884, s. 4.

Wilfred Meynell (editor), The modern school of art, London, 1886-1888, pp 142, 146, 149, illus p 148.

Patricia Moran, australský ženský týdeník, „Obnovení národního pokladu“, Sydney, 3. května 1972, s. 35–37: s 37.

(„Rodák“), Sydney Mail, „Obrazárna a muzeum“, Sydney, 8. dubna 1882, s. 548.

Chiara O'Reilly, Journal of the history of collections, vol 32, no 2, 'Collecting French art in the late 1800s in the Art Gallery of New South Wales', July 2020, pp 313–25: p 317.

Tom Roberts, The Argus, č. 14150, „The National Art Gallery of New South Wales“, Melbourne, 31. října 1891, s. 4.

Frank Rutter, Sunday Times, „Umění v Austrálii - nové nákupy pro Sydney - chyby minulosti“, Londýn, 24. září 1933, s. 12.

David Croal Thomson, Art Annual, „Život a dílo Luka Fildese, RA“, Londýn, 1895, s. 8. Ilustruje studie str. 3–4, 6.

Julian Treuherz, Těžké časy: sociální realismus ve viktoriánském umění, Manchester, 1987-1988, s. 11–12, 80, 85–86, 147–48, studijní iluze str. 87.

Sydney Morning Herald, 'Editorial', Sydney, 14. února 1887, s. 6.

Sydney Morning Herald, „Obrázky v Sydney - II - předmětná malba v Galerii umění“, Sydney, 11. června 1887, s. 6.

Magazine of Art, ‘The Chronicle of Art October 1887’, London, 1887, p iii.

Illustrated Sydney News, 'Notes on art', Sydney, 7. června 1890, s. 24.

Sydney Morning Herald, „Fine Arts“, Sydney, 10. listopadu 1883, s. 6.

Sydney Morning Herald, 'The Solomon and Sheba picture', Sydney, 12 Nov 1892, p 7.

Sydney Morning Herald, „nový obrázek pana Poyntera [dopis]“, Sydney, 24. listopadu 1892, s. 8.

Strand Magazine, ‘Illustrated interviews: XXV Mr Luke Fildes, RA‘, London, 1893, pp 111–27: pp 118, 124–25.

Daily Telegraph, „Ten obrázek znovu“, Sydney, 7. března 1893, s. 6. Výstřižek je v ořezové knize galerie, 1884–96, s. 82.

Sydney Morning Herald, Sydney, [22. května 1893], číslo stránky neznámé. Ořez je v ořezové knize galerie, 1884–96, s. 83.

Art Journal, ‘The National Gallery of New South Wales, president, Mr E L Montefiore, JP‘, London, 1892, pp 77–78: p 78.

Sydney Morning Herald, 'Editorial', Sydney, 16. července 1883, s. 5.

Bulletin, 'Society', Sydney, 23. února 1895, s. 14.

Sydney Morning Herald, ‘National Art Gallery - Third loan interchange’, Sydney, 24. dubna 1896, s. 6.

Sydney Morning Herald, 'National Art Gallery', Sydney, 26. října 1897, s. 6.

Sydney Morning Herald, „Souhrn zpráv - výtvarné umění“, Sydney, 18. října 1883, s. 11.

Národní galerie umění Nového Jižního Walesu Dvouměsíční konverzační diskuse, 1906–7, „O návrhu uspořádat„ konverzační diskuse “v Galerii umění NSW“, Sydney, 1910, s. 3–9: s. 6–7.

Suvenýr na pomoc finančním prostředkům pro zraněné vojáky, Den Austrálie 30. července 1915, Sydney, 1915, illus nečíslovaný talíř. Fotografie dodává Henry King, bloky společnost SW Bacon & amp Co.

Magazine of Art, ‘The images at Aston Rowant’, London, 1882, pp 309–14: p 310, illus opp p 309 (engraving).

Australský ženský týdeník, Sydney, 6. srpna 1969, s. 10–11: col illus s. 11.

Illustrated London News, „Noví spolupracovníci Královské akademie“, Londýn, 3. května 1879, s. 408.

Builder, „Výstava Královské skotské akademie“, Londýn, 24. března 1877, s. 287.

Athenaeum, Londýn, 13. května 1876, s. 669–72: s. 672.

Athenaeum, Londýn, 29. dubna 1876, s. 600–03: s. 603.

Neznámý redaktor (editor), Umění a Austrálie, „Viktoriánské oblíbené: konverzace - Elwyn Lynn a Lloyd Rees“, Sydney, jaro 1984, illus str. 52–53. Ilustrace na str. 52 je detail.Publikováno také se stejným číslováním stránek v The Art Gallery of New South Wales today, Sydney, 1984.

Times, 'The Royal Academy (druhé oznámení)', Londýn, 8. května 1876, s. 9.

Sydney Morning Herald, „Obrázky pro galerii umění“, Sydney, 14. června 1883, s. 8.

Art Journal, „Výstava Královské akademie - úvodní oznámení“, Londýn, 1876, s. 189.

Art Journal, „The National Gallery of New South Wales“, London, 1884, s. 32.

Viktoriánské sociální svědomí, Sydney, 1976, s. 12–13, 33–34, č. 20, illus s. 51.

Původ

Thomas Taylor Esq., 1876-28 dubna 1883, Oxfordshire/Anglie, prodal Christie 's London 28. dubna 1883

Christie 's London, 28. dubna 1883, Londýn/Anglie, Zakoupeno AGNSW od Christie 's London, 28. dubna 1883. Zakoupeno z prodeje pana Toma Taylor 's & quot; kolekce Aston Rowent & quot. Zapůjčeno Společnosti výtvarných umění, 28. dubna - 24. srpna 1883.

Uznáváme Gadigala národa Eora, tradiční správce země, na které stojí Galerie umění NSW.

Na Gadigalské zemi

Otevírací doba

Otevřeno denně
Viz otevírací doba
Velký pátek zavřeno
& amp; Štědrý den
Vstup zdarma


„Doktor“ od sira Samuela Luka Fildese. (nějaká historie pro mou rodinu)

Pokud mě paměť neklame, obě sady mých prarodičů měly někde v jejich okolí reprodukce obrazu sira Samuela Luka Fildese z roku 1891 „Doktor“. Ty jejich byly pravděpodobně před lety vyhozeny nesouhlasem s potomky, protože byly trochu odvážné, ale já ten obrázek miluji a miluji ho už dlouho. (Pro jasnější zobrazení obrázku klikněte na název výše.)

Před padesáti lety bych zíral na tento obrázek a vzbudil by ve mně ohromné ​​pocity: touha po lásce a soucit a starost o všechny zúčastněné: chudá matka se zhroutila v zármutku a strachu, možná modlitbě, u stolu u stolu otec otec, neúčinný, na volných koncích, stál u ní s rukou na jejím rameni a další v kapse a přemýšlel, jestli by mohl s dobrým svědomím vyrazit sám do místní hospody.

Doktor, ten s mocí, mozkem, vzděláním, léky a všemi odpověďmi, sedí zmateně, ale vyzývavě a sebevědomě, zamyšleně, mocně, vedle mě, Jejda, myslím vedle nemocné holčičky. Dívka leží, horečnatá, ve skromném a krásném domově, který chci mít stále, na polštářích a provizorní posteli s krásnými židlemi, které chci stále, v blízkosti lampy, kterou chci stále, s ptákem v kleci a sklenicí květin v okno, které chci stále, a pozornost muže, který ji zachrání, což, no, přiznejme si to, chci stále.

Kamarád ze střední školy napsal od přečtení tohoto příspěvku a nejvýřečněji mě upozornil na to, že milující rodina vyrobila dívce provizorní postel pomocí její nejlepší židle Chippendale na hlavu a židle na žebříku v kuchyni na nohy.

Jeden z mých dědečků, Leroy Edgar Chapman, byl ve skutečnosti lékař, který měl kancelář vedle svého domu ve Warrenu, Pa., Kde viděl pacienty, rentgenoval je svým malým rentgenovým přístrojem a promíchal svůj vlastní předpokládám, že růžový lék, většinou fenobarbital, a dával do korkových lahví, které dávkoval svým pacientům, kteří naprosto prospívali a zbožňovali ho. Každý den procházel po příjezdové cestě, aby obědval s mojí babičkou Lenou, Švédkou nějakého intelektu, která navzdory každodenní pomoci v domácnosti (od drahé paní Bunckové) přesto milovala přípravu jídla a stolu sama pro svou velkou starý zaneprázdněný muž. Během své šedesátileté lékařské praxe provedl alespoň jednu nouzovou apendektomii v pacientově domě. Byl hrdý na to, že při domácím porodu porodil trojčata. Byl to vysoký muž, asi 6 '3 “, a milovaný svým intelektem, skvělým humorem, pokornými, rozcuchanými brilantními hazardními způsoby (příležitostně whisky a zázvor) a dlouholetými příspěvky do Pensylvánie.

Můj dědeček Chapman strávil hodně času v Harrisburgu, zatímco můj otec vyrůstal ve Warrenu, kde sloužil v Pennsylvánském senátu třicet let a jako předseda Výboru pro prostředky Senátu. Na začátku padesátých let pronesl vášnivý projev k Pensylvánskému senátu, vychvaloval historii našich zakladatelů ve Philadelphii a naléhal na alokaci finančních prostředků na obnovu Independence Hall, která v té době upadala. Aby demonstrovali svou vděčnost za jeho službu, voliči a státní úředníci věnovali 800 akrů půdy, včetně 68 akrového jezera jemu, Chapman State Park a Chapman Dam, v severozápadní Pensylvánii, která se téměř vytratila z paměti mé rodiny, protože jsem se usadil v Jersey Shore, daleko od mých rodinných kořenů. V každém případě, protože byl lékařem, je pochopitelné, že měl reprodukci „Doktora“ (jak si vzpomínám, visel pokřivený ve své kanceláři), s největší pravděpodobností dar vděčného pacienta, protože nepatřil jeho vlastní roh.

Reprodukce „Doktora“ v domě mých ostatních prarodičů tam měla jinou příchuť. Tito prarodiče, David Raymond („Bugs“) Thomas a Emma Rebecca („Peggy“) Parsons Thomasovi, kteří měli čtyři děti, byli ti u okna, pracovití lidé, kteří byli úhlední a čistí a disciplinovaní, nehledě na láhev whisky můj dědeček byl schovaný ve sklepě kvůli příležitostným výstřelům. Jejich potisk „Doktor“, který byl zavěšen v malém penzionu, mi říkal o lásce, o lásce, kterou cítili moji prarodiče ke svým dětem a pravděpodobně i k jejich vnoučatům (možná i ke mně !, trochu neduživě ke mně, když moji rodiče byli pryč a já jsem s nimi zůstal po celou první třídu během jednoho z mých mnoha záchvatů pleurisy a zápalu plic?) Mluvilo to se mnou o nadějné úzkostné závislosti, kterou měli na svém lékaři, stále si pamatuji jeho jméno, doktor Jacquish, v Punxsutawney, protože moje babička o něm tak často mluvila.

Jednou při porodu, během zjevně odsouzeného porodu mé babičky, to doktor vzdal, protože dítě bylo komplikovaný závěr. Můj dědeček „Bugs“, příležitostně horkokrevný, o porodu bez dětí nic nevěděl a byl poslán do vedlejší místnosti, kde možná vaří vodu v kuchyni. Ale když byl informován o situaci a že smrt byla pro někoho blízko, vtrhl do ložnice, řekl, že nikdo nezemře, a vrhl se na žaludek mé babičky a obrátil to dítě. Fungovalo to. Dvě z jejich dcer se nakonec provdaly za lékaře. Není divu.

Představte si, co dr. Jacquish musel vidět o mé babičce, skromné ​​a zbožné křesťance, která by rozhodně nerada sdílela požadované intimity během těchto domácích porodů a také během chřipky v roce 1918, kdy se jí doktor Jacquish zeptal, které z jejích postižených dětí by měl zachránit, čtyřletého nebo kojence, a ona si musela vybrat, a požádala ho, aby s tím 4letým seděl celou noc, protože toho už věděla déle. A tak dítě Linford Thomas zemřel. Byly to dlouhé a těžké noci a ona o tom doktorovi mluvila více než laskavě až do roku 1978, kdy zemřela.

Můj otec William Leroy Chapman byl také lékař, specialista na velká města v Pittsburghu, stejně jako jeho švagr a partner, můj strýc Bill. Existuje křídlo Shadyside Hospital, The William M. Cooper Pavillion, pojmenované po mém strýci. On a můj otec a jejich další partneři byli špičkovými diagnostiky v oblasti vnitřního lékařství, hematologie a onkologie. Můj otec odešel do předčasného důchodu ve věku 62 let, dával přednost golfu a cestování do práce, zatímco můj strýc, velmi motivovaný k akademickým a profesním úspěchům, se rozhodl jít na právnickou školu na počátku šedesátých let a pokračoval v práci lékaře a právníka osmdesátá léta.

Další strýc, John Urbaitis, manžel starší sestry mého otce, byl brilantní a uznávaný psychiatr, hlavní správce Warren State Hospital, nádherné místo tehdy s rozsáhlými zahradami a starými stromy. Můj strýc provedl otci prohlídku vnitřních svatyní nemocnice, než na scénu přišel Thorazine. Já, pět let a držel jsem otce za ruku (proč jsem nezůstal doma s mámou?) Si to pamatuji možná až příliš živě. Jak jsem si myslel, že jsem viděl, byl ke zdi připoután obrovský ječící pacient? Ne, můj otec mi řekl o mnoho let později, to nemohlo být, žádným způsobem a ne jak. Ale tito pacienti mi nepřipadali tak pohodlní jako malá holka opřená o polštáře na portrétu sira Samuela Luka Fildese „Doktor“. Syn mého strýce Johna, můj bratranec John Jr., se také stal doktorem přidruženým nejprve u Johnse Hopkinse a později, jako mimořádný psychiatr, cestovatel po světě a urbánní gentleman, zůstává usazen v Baltimoru.

Takže přirozeně já, kterému otec řekl, že se stanu lékařem, kvůli tomu, co předvídal jako konec starodávné medicíny a začátek nadvlády pojišťoven, mám kopii „Doktor“, která visí nad můj klavír. Je to velká stará vrásčitá zarámovaná věc, kterou jsem našel před lety v obchodě s haraburdí za padesát dolarů. což pro mě znamená svět a o kterém vím, že někoho někdy ovlivní, a určitě hrálo do nevědomí všech pěti mých dětí, když vyrůstaly. Obraz mě v dětství hluboce ovlivnil a ovlivnil, a to z více důvodů. Říkám všechny tyto věci o tomto obrazu hlavně pro svoji rodinu, protože příběhy jsou staré a jednoho dne pominou, ale zatím je není nutné nechat vyblednout.

Především obraz jemně vyjadřuje soucit sira Samuela Luka Fildese s chudými, a kromě toho jeho chápání úzkosti, kterou rodič cítí, když je dítě v tíživé situaci. Děkuji pane.


Luke Fildes - historie

Kliknutím na obrázek zvětšíte obrázek

harles Allston Collins, původní ilustrátor zabývající se měsíční serializací Chapmana a Halla Tajemství Edwina Drooda, dokončil pouze jeden návrh. Collins-bratr Wilkieho Collinse, spolupracovník prerafaelitů a Dickensův zeť-se z ilustračního projektu údajně uklonil kvůli špatnému zdraví. Jediný příspěvek tohoto spolupracovníka Hunta a Millaise však vyvolal kritičtější a amatérštější komentáře než jakákoli jiná ilustrace vytvořená pro jedno z Dickensových děl během jeho života. Obecný pocit mezi milovníky Droodů byl ten, že pokud by bylo možné pouze rozluštit stopy, které Dickens poskytl na obalu, bylo by možné přesně vykreslit směr, kterým autor zamýšlel vyprávět. Vzhledem k tomu, že Collinsovy hlavní obrazy, jako například Berengaria's Alarm, využívají komplexní symboliku, dalo by se očekávat, že ji použil i ve svých ilustracích.

Zda tajemství Tajemství Edwina Drooda skrývá v obalu, musí určit každý pečlivý čtenář. Jak zdůrazňuje Jane Rabb Cohen, skutečnost, „že většina obalových vinět v tomto případě mohla přinejlepším navrhovat pouze dosud nenapsané scény, dosud nepracované akce a postavy, které ještě nebyly zcela pojaty, jen podnítilo -buďte detektivové “(Cohen 212). Jelikož žádné dopisy od Dickense Collinsovi o Tajemství Edwina Drooda, které pojednávají o projektu, nepřežily období, během kterého Dickens počal a napsal příběh, je obtížné přesně posoudit, jak velkou část románu autor odhalil Collinsovi, návrháři obal. Většina Dickensovy korespondence, která se zmiňuje o umělci, se ironicky pozastavuje nad jeho klesajícím zdravím, přežil svého energického tchána o tři roky a zemřel ve věku 45 let. Jistě, poté, co se Collins se svou manželkou, prozaičkou přestěhoval na Gadův kopec musel podávat pokyny a návrhy ústně, ale (podle toho, co řekl Fildesovi po Dickensově smrti) se ilustrátor ujal návrhu obalu, aniž by alespoň v nejmenším porozuměl významu nebo významu deseti vinět, které obsahuje. V dopise Fredericu Chapmanovi ze dne 24. září 1869 požádal Dickens svého vydavatele, aby zaslal ilustrátorovi „jakoukoli naši starou zelenou obálku, kterou můžete mít“ (dopisy 12, 413). Žádná přežívající korespondence nenaznačuje, jaké obálky Chapman zařídil, aby zaslali, i když můžeme určitě spekulovat, že ty docela nedávných románů (včetně obálky Marcuse Stonea pro Náš vzájemný přítel a možná i obálky Phiza pro Příběh dvou měst) byly stále na skladě. Když nemoc donutila Collinse uklonit se, Dickens jej nahradil Lukeem Fildesem, protože spisovatel opět předal mnoho svých pokynů osobně, při setkáních s umělcem v Hyde Parku, žádná korespondence mezi spolupracovníky ohledně přepracovaného návrhu obal přežije.

Co Collins věděl nebo nevěděl, se nikdy nedozvíme. Když se Dickens rozhodl pro mystifikaci, pravděpodobně o tom umělci neřekne a požádá ho, aby tajemství prozradil na obalu. Zaměřil by se na co nejvíce utajení, a pokud by bylo odhalení nevyhnutelné, učinilo by odhalení nejasným a klamným. [Walters 226]

V kapitole 17 Charlese Dickense a jeho původních ilustrátorů (1980) Jane Rabb Cohen reprodukovala původní návrh (nyní v Dickens House Museum, Londýn), který Collins připravil pro Dickense. Mezi tímto prozatímním designem a Fildesovou finální verzí je jen několik nesrovnalostí: v návrhu je alegorická postava Vraždy (vpravo nahoře) buď androgynní, nebo mužská, postavy stoupající po točitém schodišti (vpravo) jsou uniformovaná policie s postavou, kterou Jasper setkání (dole uprostřed) má knír, duchovní v krajním horním levém rohu je spíše za Rosou než za Edwinem a kuřák opia v pravém dolním rohu s ženskými vlasy a oblečený v noční košili, ale mužských rozměrů není specificky čínský a Durdlesův klíč , večeře, lopatka a slova „s ilustracemi“ v konceptu nejsou. Je logické předpokládat, že tyto rozdíly odrážejí autorský záměr-to znamená, že Dickens byl zodpovědný za každou z těchto změn designu. Jinak jsou prvky obalu-včetně organizace „Kolo života“ osmi scén-až na drobné detaily (jako jsou Jasperovy vlasy ztmavlé a Edwinův knír) v návrhu a hotové produkci velmi podobné:

Řídkost detailů v Collinsově hodně diskutovaném náčrtu obalového designu spolu s hranatostí jeho linií naznačuje jeho váhání i jeho špatný zdravotní stav. K doplnění dalších podrobností mu chyběly další znalosti zápletky a také sebevědomí. Umělec celkem nezávazně nakreslil dvě postavy, které zadržely závěsy v horních rozích svého návrhu, i když jejich alegorický význam se zdá být dostatečně jasný. Ženská postava s výhledem na romantické scény, zahrnující ženy na levé straně obalu, představuje lásku. Její mužský protějšek, sevřený dýku [nebo jehlové], když střízlivě přehlíží scény podezření nebo odplaty zahrnující pouze mužské postavy, představuje Hate or Revenge. Umělec obklopil hrubě napsaný název a umístil holé větve. Jedna rozšířená větev však nese růže-některé v zárodku, jiné v květu-proložené trny a zvadlými okvětními lístky, což naznačuje obecná témata příběhu o lásce a smrti a hraje se na dvě specifika: jméno hrdinky Rosa Bud a název Bazzardovy hry, Trn úzkosti. [Cohen 213]

David Paroissien, redaktor románu Penguin románu, ve své příloze týkající se ilustrací vysvětluje skutečné a alegorické postavy v podstatě stejným způsobem jako Cohen. Každý měsíc, když se příběh odvíjí v tisku a ilustraci, by sériová čtečka dokázala stále více porozumět obrazovým prvkům obálky, vytvářet a/nebo revidovat identifikace a souvislosti, když přemýšlel o smyslu ty kousky, které teprve budou představeny. Při prohlížení a opětovném prohlížení obálky by se čtenář zabýval narativní rekapitulací, očekáváním a konsolidací, která by zakládala projekci v tom, s čím se dříve setkal.

Začněme prvky na obalu, které nám román ve svém napůl dokončeném stavu umožňuje s jistotou identifikovat. Ústředním prvkem návrhu, který uzavírá název, by byli Dickensovi čtenáři dobře známi z návrhů titulních stránek The Christmas Books a také z návrhů Phizova obalu již od Martina Chuzzlewita (1843-4). pravá strana kontrastní a doplňující levou. Alegorická žena v levém rohu byla různě označována jako Láska, romantický cit a (podle viktoriánské mysli) ženská přirozenost. Alegorická žena v pravém rohu, připomínající Lady Macbeth, byla označována jako Amazonka, Smrt a Vražda a svým přísným pohledem a energickým sevřením opony (znak příběhu) a její zbraní je příkladem odhodlání, pomstychtivosti a odplata. Růže bez trnů v různých stavech rozkvětu a rozpadu spojují tři romantické nebo sentimentální scény s verandou kostela nahoře (pravděpodobně Cloisterhamská katedrála) a scénou ve tmě dole (v kryptě katedrály).

V první vinětě (pohybující se proti směru hodinových ručiček z centrálního gotického oblouku verandy Cloisterhamské katedrály nahoře) se setkáváme s mladým, módním, světlovlasým párem-nejspíš Edwinem Droodem a Rosou Bud před zlomením jejich zasnoubení. Rosa odvrací pohled od svého snoubence a upřímného, ​​možná nespokojená s jeho zacházením s ní, možná jen nespokojená s uspořádáním, které jí uložili její mrtví rodiče. Zdá se, že ona ani Edwin si nejsou vědomi Jasperova zírání na ně z pravé strany scény. Cohen interpretuje Jasperův odklon od klerikálního průvodu a soustředěný pohled na svého milovaného synovce a ženu, kterou sbormistr miluje, což svědčí o jeho odmítnutí harmonie, kterou sbor představuje. Jasperovo zaujetí párem opakuje alegorickou postavu, která se zabývá pomstou. Klerikální postavu nalevo od podloubí a nesoucí hůl nelze přesně identifikovat, protože taková scéna se v románu nevyskytuje.

Podobně druhá viněta, kde je mladá žena s dlouhými vlasy při pohledu na hledaný plakát typu Jasper, který má být produkován a šířen po zmizení jeho synovce, není založena na scéně z knihtisku. Jedinou ženskou postavou, která se této mladé ženě podobá, je alegorická postava Lásky vlevo nahoře. Že ona, stejně jako Rosa, vypadá sklesle doleva, může naznačovat, že je jakoby duchem Rosy, nebo, jak tvrdil Collins, „pochybnosti, které Rosa baví“ (citováno v Cohen, 213).

Třetí viněta, pár na rustikální lavičce, zobrazuje Rosu se zahradním kloboukem, který svírá ve scéně s Johnem Jasperem za jeptiškovým domem (viz první štítek splátky ze srpna 1870 „Jasperovy oběti“). Přestože je nápadník světlovlasý, jako Edwin (a nemůže tedy být John Jasper, jehož protesty náklonnosti ji děsí), Edwin nemá knír a v románu neexistuje žádná taková scéna, jako ji máme my. „Vnitřní logika rozvíjejícího se příběhu naznačila Charlesovi i Kate Collinsové, že mladý muž je v nadcházející scéně Tartar“ (Cohen 213). Rosin zjevný zájem o něj, když se vyprávění odlomí, je určitě známkou toho, že ho nakonec bude bavit jako nápadníka, aby Dickens uspořádal návrh ve stejné zahradě, ve které se Jasper pokusil vymoci Rosin slib sňatku. narativní symetrie.

Opiová žena ze čtvrté viněty, i když nijak zvlášť uhranutá, je téměř jistě princeznou Pufferovou, přestože detaily jejího doupěte (zejména lůžko otevíracího a zavíracího talíře od Fildese) chybí. Zajímavé je, že její narkotické výpary stoupají a mísí se s pohybem růžové révy vzhůru, což je v rozporu s pohybem vinět proti směru hodinových ručiček. Naznačuje zde Collins, že romantika je sama o sobě klamným narkotikem, které slibuje, ale nedodává scény štěstí? Tři romantické viněty nad opiovou ženou očividně zahrnují Rosu, druhou posedlost Johna Jaspera (droga je jeho první a vražda jeho synovce jeho třetí). Skrčící se postava princezny Pufferové, stejně jako Weird Sisters nad jejich kotlem v Macbethu, slavnostně otevírá temnější sled očekávaných scén, spíše divadelní oponu než dveře, které ji oddělují od centrální scény v dolní části, do níž naše oči přitahují pohyb viněty proti směru hodinových ručiček pohyb opiového kouře ve směru hodinových ručiček Johna Chinamana (vpravo), obchodního rivala princezny Puffer a pohyb nápisu na titulní stránce směrem dolů.

Problematickými figurami jsou ty, které po přečtení první poloviny románu nedokážeme sebevědomě vysvětlit nebo identifikovat, zvláště pak postavu s bílým kloboukem v páté vinětě. Při psaní v roce 1905 J. Cuming Walters navrhl, aby se tmavovlasý muž s knírem s lucernou John Jasper vrátil na místo činu, aby potvrdil, že Edwin je skutečně mrtvý a že mladý muž v tyrolském bílém klobouku je Helena Landless (jinak známá jako „Datchery“):

Jak úplné by bylo překvapení, kdyby se pozorovatel, zdánlivě muž, ukázal být ženou, která dvojnásobně děsila, když zdánlivě starý muž se ukázal být Mladá žena jak naprosto zmatené pro muže jako Jasper, když zjistil, že po tak úspěšném klamání a maření mužů celý život, že žena způsobila jeho pád. [Walters 244]

I když není nepřiměřené se domnívat, že záhadnou postavou v bílém klobouku je Datchery (nebo, co se týče toho, Edwin Drood se vrátil k životu ze zahraničí, nebo výplod Jasperovy provinilé představivosti), bledá pokožka a zaoblené rysy nejsou hranaté s fyziognomií Heleny. Není ani rozumné předpokládat, že by Jasper a ostatní z města nedokázali proniknout do přestrojení, protože jim Helena byla tak dobře známá. R. A. Proctor (1887) navrhl, aby „postavou v pevně zapnutém kabátu as velkým kloboukem“ (Walters 245) byl Drood, kterého si John Jasper, jednající pod vlivem opia, jen myslel, že ho uškrtil. Učenec Dickense Andrew Lang v „Puzzle of Dickens's Last Plot“ (také v roce 1905) opět rozšířil názor, že zatímco „temný a vousatý muž“ (Walters 246) byl skutečně Jasper, rysy druhé osoby naznačují, že mládež je „Edwin Drood s řeckým nosem, hyacintovými zámky a klasickými rysy, jako ve třetí ilustraci sira Luka Fildese“ (citováno ve Walters, 246), „U klavíru“. Waltersova teorie o maskované Heleně Landlessové však má své příznivce: zejména Henry Smetham v sérii článků v Rochesteru a Chatham Journal (1905) spekuloval, že Helena převzala postavu zavražděného Drooda, aby vyděsila Jasperovi, aby přiznal svou vinu. Někteří kritici záhadu vyřeší, aniž by se například obávali identity Datchery,

*"S. Y. E." „Dickens a jeho poslední kniha Nová teorie.“ [Článek v Nottingham Guardian (9. ledna [1912]), což naznačuje, že Drood „odplul na východ“ a nebyl zavražděn, že Neville Landless byl falešně obviněn ze zabití, že Jasper, zmařený v jeho kriminálních záměrech, se vrhl přes katedrálu parapet, a v umírání se přiznal ke svým špatným skutkům.] [citováno ve Walters, 263]

Ačkoliv by otázka identity pronásledovatelů stoupajících po kruhovém schodišti na pravé straně obálky vypadala relativně triviální ve srovnání s identitou cizince s hladkým obličejem v bílé barvě ve spodní části stránky, existují dvě odlišné a zcela opačné výklady vůdce. Že uniformovaná policie draftu byla přeměněna na večírek toho, co redaktor Penguin David Paroissien nazývá „muži v civilu“ (295), není až tak velká věc. Pokud období, ve kterém Dickens odehrává román, je nějakých třicet let před datem kompozice, může změna jednoduše odrážet snahu napravit anachronismus, londýnskou metropolitní policii (tj. „Bobby“ v kriminalitě a detektivní fikci, jako je např. Záhady Sherlocka Holmese Conana Doyla) by neexistovaly, když úřady usilovně pronásledovaly Droodova vraha. Jak naznačuje JR Cohen, změna může být také záměrným pokusem vnést do designu obálky nejasnosti, pronásledovatelé mohou být také zastupovanou „četa“, jako je strana měšťanů, kteří zadržují Nevilla Landless na dálnici den po Droodově zmizení . Na druhé straně může být umístění schodiště omezeno na jedno ze dvou míst, která se vyskytují v lisu na dopisy: na zadní straně vrátnice Johna Jaspera nebo na věž Cloisterhamské katedrály.

Kdo je však vůdcem pronásledovatelů, jsou -li dva muži s klobouky níže na schodišti, jak navrhuje JR Cohen, Tartar a Crisparkle (kterou si vybírá jednoduše s odůvodněním, že Dickens plánoval jejich sňatek s Rosou a Helenou, resp. a protože Collinsovi zmínil, že ho napadlo nechat Nevilla zemřít při pronásledování skutečného vraha)? Horní postava, ukazující vzhůru obecným směrem sbormistra Johna Jaspera v horním rejstříku, je v draftu neidentifikovatelná, ale s frakem a světlými vlasy by klidně mohl být Tartar-nebo světlovlasý, světlý muž záhad na dně centrum. Druhá možnost je z psychologického hlediska fascinující, protože (pokud můžeme postavu pojmout jako tmavovlasou), mohl by to být John Jasper, ukazující na sebe, v takovém případě může scéna představovat marné pokusy strýce strýce najít jeho pohřešovaného synovce, nebo (je -li jeho zmizení důsledkem chybné hry) jeho zabiják.

Související materiály

Cohen, Jane Rabb. „Charles Collins.“ Charles Dickens a jeho původní ilustrátoři. Columbus: Ohio State University Press, 1980. Pp. 210-220.

Dickensi, Charlesi. Dopisy Charlese Dickense, ed. Graham Storey. Oxford: Clarendon, 2002. Sv. 12 (1868-70).

-. Tajemství Edwina Drooda a další příběhy. S ilustracemi sira Luka Fildese, R. A. London: Chapman a Hall Limited, 193, Piccadilly. 1880.

Paroissien, David (ed.). „Dodatek 3: Ilustrace.“ Charles Dickens's The Mystery of Edwin Drood. London: Penguin, 2003. Pp. 294-299.

Walters, J. Cuming. The Complete Mystery of Edwin Drood od Charlese Dickense: Historie, pokračování a řešení (1870-1912). Il. Luke Fildes a Frederic G. Kitton. Londýn: Chapman a Hall, 1912.


Platba a doprava

Způsob platby

Akceptované způsoby platby: MasterCard, osobní šek, Visa, bankovní převod

Lodní doprava

Spojené království (kromě Vysočiny a ostrovů)
Pokud je to možné, nákupy odešle buď Royal
Speciální poštovní zásilka nebo služba DPD přes noc. The
poplatek za tuto službu (minimálně 15 GBP za balíček) bude
být přidána k faktuře před jejím odesláním.

Vysočina a ostrovy
Pokud to bude možné, malé položky budou zaslány společností Royal Mail
Speciální dodání. Velké položky budou vyžadovat jednotlivce
citát a jsou zasílány prostřednictvím DPD. Poplatek za to
služba bude přidána k faktuře.

Evropa
Pokud to bude možné, budou malé položky odesílány prostřednictvím
International Signed For. Velké položky budou vyžadovat
individuální nabídka a bude zaslána prostřednictvím DPD. The
poplatek za tuto službu bude připočten k faktuře.

UPOZORNĚNÍ (VZTAHUJÍCÍ SE NA VEŘEJNÉ A ZÁMOŘSKÉ KUPUJÍCÍ):
Nejsme specializovaní přepravci. Některé položky, jako např
zarámované a prosklené nebo křehké zboží, bude vyžadovat
specializovaná manipulace a kupující budou
doporučujeme používat poštovní schránky atd. nebo RF Shipping
Ltd. (podrobnosti níže).

USA a zbytek světa
Jsme schopni zaslat položky, které splňují následující kritéria:

Jednotlivé balíky v hodnotě nižší než 500 liber, do 2 kilogramů
o hmotnosti a v rozměrech 600 mm
x 150 mm x 150 mm, budou zaslány mezinárodně podepsané
Pro.

Jednotlivé tuby v hodnotě nižší než 500 GBP, až 2
kilogramů o hmotnosti a v rozměrech 900 mm
dlouhé x 70 mm hloubka, bude zasláno mezinárodní
Podepsáno pro.

Poplatek za výše uvedenou službu bude přidán k
fakturu.

UPOZORNĚNÍ:
Na přepravu zbraní nebo střelných zbraní se mohou vztahovat omezení.
Pro další podrobnosti kontaktujte naši kancelář

Doporučujeme, aby všechny nákupy, které neodpovídají
výše uvedená kritéria jsou zasílána společnosti RF Shipping Ltd nebo
Poštovní schránky atd. Pro speciální přepravu. Kontakt
podrobnosti níže.

Schránky atd
Tel: +44 (0) 1793 525009
E-mail: [email   protected]

RF Shipping Ltd
Tel: +44 (0) 845 8736240
E-mail: [e-mail a#160 chráněné]

RF Shipping Ltd a poštovní schránky atd. Budou vyžadovat platbu přímo.


Luke Fildes - historie

Sleeping It Off "od Sir Luke Fildes. Tváří v tvář straně 230 pro Tajemství Edwina Drooda. 16,4 cm široký a 10 cm vysoký, svisle namontovaný. Oskenovaný obrázek a text od Philipa V. Allinghama. [Tento obrázek můžete použít bez předchozího svolení jakýkoli vědecký nebo vzdělávací účel, pokud (1) připíšete kredit osobě, která naskenovala obrázek, a (2) propojíte dokument s touto adresou URL ve webovém dokumentu nebo citujete viktoriánský web v tištěném dokumentu.]

Titulek vysvětluje, že postavy jsou přinejlepším napůl vědomé a ustupují do somnolentního stavu vyvolaného opiem. Vzhledem k celkovému uspořádání místnosti a vzhledu postele jsme ve stejné místnosti popsané na úvodním štítku. Zde se však umělec posunul blíže a jasněji nám ukázal tváře postav. Průvodní pasáž naznačuje, že ani jedna postava není zcela v bezvědomí:

Žena klečí na podlaze, s rukama zkříženýma na přikrývce postele, blízko něj a bradou na nich. V tomto přikrčeném postoji ho sleduje. Dýmka mu padá z úst. [230]

Dějištěm je „mizerný dvůr“ (226) na londýnském East Endu, prostorově a sociálně ještě daleko vzdálenější od scén z dolní Temže a Cloisterhamu, které sérii dominovaly, jak víme z předchozí části. kapitoly XXIII., jsou John Jasper a jeho dodavatel narkotik, princezna Puffer.

J. Cuming Walters, píšící v roce 1912, tvrdil, že opiový doupě bylo čerpáno ze skutečné scény neřesti a zkaženosti v hlubinách proslulého londýnského East Endu-opiových doupat, která byla britským ekvivalentem konce dvacátého století na konci devatenáctého století- století americký crack-house:

Předpokládalo se, že se nachází ve čtvrti Shadwell v londýnských docích, protože Jasper, počínaje Falcon Square, šel „na východ a stále na východ, skrz zatuchlé ulice“, dokud nedosáhl „mizerného dvora, obzvláště nešťastného mezi mnoha takovými . " Forster nám říká, že Dickens viděl se stejnou živostí líné město katedrály a vzpurný opiják jedlíků a připojuje poznámku pod čarou od amerického zpravodaje-„V poslední době jsem šel se stejným inspektorem [Fieldem], který doprovázel Dickense, aby viděl místnost kuřáci opia, stará Eliza a její přítel Lascar nebo Begalee. Tam se mě zmocnil fantazie, abych koupil postel, která v Edwinu Droodovi tak přesně figuruje, v příběhu i v obraze. Dal jsem stařence a bušil jsem za to. “ [Walters, xxxiii]

Dickensova předčasná smrt měla za následek to, že se ilustrace dostaly do kruhu, takže se román vizuálně přerušil tam, kde začal, se špinavým opiovým doupětem princezny Puffer a jejího úctyhodného zákazníka se skrytým životem, sbormistrem Johnem Jasperem.

Bibliografie

Dickensi, Charlesi. Tajemství Edwina Drooda a další příběhy. With Illustrations [Sir Luke Fildes, R. A.] London: Chapman and Hall Limited, 193, Piccadilly. 1880.

Walters, J. Cuming. The Complete Mystery of Edwin Drood od Charlese Dickense: Historie, pokračování a řešení (1870-1912). Il. Luke Fildes a Frederic G. Kitton. Londýn: Chapman a Hall, 1912.


Realismus

& ldquoThe Gleaners & rdquo od Jean-Fran & ccedilois Millet. (Foto přes

Ekvivalentní pohyby se začaly vyvíjet v dalších západních zemích, kde umělci jako Hubert von Herkomer a Luke Fildes v Británii vytvářeli obrazy upozorňující na drsná sociální témata a nepříjemné okamžiky, často malované tmavými, zemitými paletami.

& ldquoVdovec a rdquo od Luka Fildese. (Foto prostřednictvím fotografického postupu Daguerreotype v Paříži signalizovalo zrod fotografie, a technologie začala ovlivňovat umělecký realismus. Někteří malíři se cítili tlačeni soutěžit s novým médiem, zatímco jiní přijali jeho vliv.


Profil: Sir Paul Gordon Fildes, odborník na biologickou válku

Pokud jde o vynález průmyslu, což samozřejmě znamená vytvořit něco z ničeho a zajistit, aby to bylo konstantní, hlavním faktorem je závislost. Když došlo na fyzické tělo, což je téměř dokonalý systém, uvědomili si, že aby z toho mohli udělat průmysl, museli ho nejprve rozbít a poté vytvořit průmysl kolem věčného napravování škod. Vítejte v nové věkové trojici, která je farmaceutická, psychologická a tou, kterou prozkoumáme v této zprávě, Airborne Biological.

Po první světové válce & amp II měli šílení vědci a bankéři absolutní polní den se všemi znalostmi získanými z psychologických účinků boje a experimentů prováděných v pracovních táborech. Naučili se také mnoho v úsilí zajistit atomový věk.

Je třeba říci, že základ stále se rozšiřujícího technokratického vězení, kterým dnes trpíme, je způsoben informacemi získanými v souvislosti s lidským tělem, jeho chemií, elektrickými systémy a fungováním mozku. Bylo by spravedlivé předpokládat, že pokud by dobří kluci skutečně vyhráli, pak by z technologického pokroku nevzniklo nic jiného než dobro?

Samozřejmě každý den mohou ti, kdo jsou vzhůru k fungování moci, vidět absolutně …. Zlí lidé zahájili válku, vydělali jmění na financování války, vydělali jmění na obnovu po válce, a tak to je jasné, že padouši vyhráli válku, protože vlastní válku.

Ve dvou předchozích zprávách je vytvořen obrázek třístupňového útoku proti populacím, jednoho v souvislosti s lékařským vniknutím a druhého, který se ukazuje jako psychologický útok. Po jistém rozjímání nad těmito informacemi byla jedna věc zcela jasná, to, co se během války naučilo, bylo poté strukturováno tak, aby vedlo tichou válku proti obyvatelstvu, zejména se zdálo proti Západu.

Následující informace přispívají k výše uvedenému útoku na dvojčata a přidávají do špinavé aféry třetí rozměr. Následující historie by byla klasifikována jako biologický útok prostřednictvím chemikálií v potravinovém řetězci a jako letecký mechanik, který by ovlivňoval vzduch, který dnes dýcháme v agendě geoinženýrství, známé také jako chemtrails. Tři hlavní hráči jsou anglický šílenec, americký šílenec a vážně pokřivený muž z Japonska.

Vojenská aplikace Chemická a biologická válka

Chronologie
Královská společnost byla silou puritánských poutníků v Americe. V té době se velmi angažovali v propagaci toho, co se nazývalo ‘In-roubování ’, což se stalo známým jako očkování. Během 17. století se používal termín očkování, převzatý z francouzštiny pro krávu. In-roubování byl postup, kterým vzali šťávu z poštovních neštovic nebo nějakého takového viru nebo nemoci a poté ji umístili do legie na paži nebo jiné části těla, aby studovali výsledky. Tento scénář by byl součástí toho, čemu říkali osvícenská věda. Jako náboženská skupina by prosazovali začlenění osvícenské vědy do náboženství, které by se projevilo na vzestupu Harvardu, konkrétně je to seskupení vědců spřízněných s Královskou společností, která vytvořila harvardské seskupení vysokých škol. Královská společnost je také zodpovědná za vytvoření Yale University v roce 1701 Elihu Yale, na příkaz puritánského a harvardského lékařského vědce, Cotton Mathera.

10. února 1882: Paul Fildes, syn významného malíře Samuela Luka Fildese, se narodil v Londýně.

25. června 1892,: Shiro Ishii se narodil nedaleko Tokia.

20. září 1895: Ira Baldwin se narodil na farmě v Indianě.

1904: Fildes vstupuje na lékařskou fakultu, aby studoval na chirurga, ale brzy přestoupil na bakteriologii.

1916: Stráže hlídají brány v zařízení Porton Down Germ Warfare. Britové zřídili v Porton Down tajné zařízení pro boj s hrozbou chemických zbraní.

1920: Ishii získal lékařský diplom z Kjótské císařské univerzity a brzy se začal zajímat o bakteriologii.

17. června 1925 ,: Ženevský protokol: Delegáti ve Švýcarsku pobízeni hrůzami první světové války vytvářejí Ženevský protokol zakazující používání chemických a bakteriologických metod vedení války. Země však mohou tyto zbraně zkoumat, vyvíjet a vyrábět. Protokol podepsalo třicet devět zemí, včetně USA. Ačkoli Senát odmítá smlouvu ratifikovat, americká vláda tvrdí, že podmínky bude stále dodržovat.

1928: Podněcován svým zájmem o biologické zbraně, Ishii začíná dvouletou cestu za poznáním po celém světě, navštíví Evropu a Ameriku.

1930: Shiro Ishii je jmenován profesorem imunologie na Tokyo Army Medical College. Je povýšen do hodnosti majora japonského armádního lékařského sboru a začíná se zasazovat o japonský program biologických zbraní.

1931: Fildes upravuje devítisvazkové pojednání o bakteriologii, které vydává Rada pro lékařský výzkum, jejíž oddělení bakteriologické chemie vede.

1932: Japonská armáda dává Shiro Ishii kontrolu nad třemi středisky biologického výzkumu, včetně jednoho v Mandžusku, čínské provincii, kterou Japonci napadli o rok dříve. Po kapitulaci Japonska objevila sovětská Rudá armáda tajná zařízení pro experimentování a výrobu chemických zbraní a biologických zbraní hromadného ničení soustředěných kolem tajné armádní jednotky 731 a jejích dceřiných společností. V těchto místech byla armáda Kwantung také zodpovědná za některé z nejslavnějších japonských válečných zločinů, včetně provozu několika programů pro lidské experimenty s využitím živých čínských, amerických a ruských civilistů a válečných zajatců, které režíroval Dr. Shiro Ishii.

Březen 1933: Americký armádní lékařský sbor Major Leon Fox publikuje článek v časopise Military Surgeon, který zavrhuje myšlenku biologických zbraní. “ Prakticky nepřekonatelné potíže brání použití biologických látek jako účinných zbraní, ” Fox napsal.

1934: Mezinárodní výzkum biologických zbraní
Velká Británie začíná podnikat kroky k vytvoření vlastního projektu výzkumu biologických zbraní. Ačkoli Rada pro lékařský výzkum je pro tuto myšlenku skvělá, Fildes souhlasí s tím, že bude vládě pomáhat.

1937: Zahájena stavba velkého komplexu japonských biologických zbraní s názvem Ping Fan poblíž manchurského města Harbin.

1940: Japonský komplex biologických zbraní Ping Fang zahajuje činnost. Zaměstnává asi 3 000 zaměstnanců pod vedením Ishii ’s, kteří pracují na celé řadě biologických agens, včetně bakterií, které způsobují mor a antrax. Během příštích pěti let provádí jednotka 731, jak se stává známým, děsivé testy čínských zajatců a údajně i některých spojeneckých válečných zajatců. Obětem se injekčně podávají injekce, jsou nuceni jíst a jsou nuceni dýchat smrtící patogeny. Vězni jsou často zabíjeni dříve, než se nemoci stanou terminálními, takže lze provádět pitvy. Muži Ishii a#8217 také vytvářejí bakteriologické bomby a později toho roku japonská válečná letadla opakovaně shazují porcelánové bomby obsahující blechy infikované morem nad čínskými městy, což má za následek několik ohnisek moru mezi lidskou populací.

Mezitím v Anglii je v Porton Down založeno nové biologické oddělení, jehož vedoucím je Fildes. Jeho počáteční výzkum se zaměřuje na botulismus a antrax. Od roku 1916 se více než 25 000 opravářů zúčastnilo testů v Porton Down, vývoje chemických zbraní a také ochranných oděvů a vybavení, které mělo zabránit expozici. Je to nejdéle trvající program testů chemické války na lidech na světě. “(Zdroj)

Porton je domovem dvou vládních zařízení, sídla Laboratoře obranné vědy a technologie ministerstva obrany (Dstl) - známého více než 100 let jako jedno z nejtajnějších a nejkontroverznějších vojenských výzkumných zařízení ve Velké Británii, které zabírá 7 000 akrů. Úkolem laboratoře bylo provádět výzkum a vývoj chemických látek používaných britskými ozbrojenými silami v první světové válce, jako je chlor, hořčičný plyn a fosgen.

Když skončila druhá světová válka, pokročilý stav německé technologie týkající se organofosforových nervových agens, jako jsou tabun, sarin a soman, překvapil spojence, kteří toužili vydělat na tom. Následný výzkum vzal jako východisko nově objevené německé nervové látky a nakonec v Porton Down v roce 1952 bylo vyvinuto nervové činidlo VX.

Na konci čtyřicátých a na počátku padesátých let byl výzkum a vývoj v Porton Down zaměřen na to, aby poskytl Británii prostředky k vyzbrojení moderní schopností založenou na nervových látkách a vyvinul specifické obranné prostředky proti těmto prostředkům. Byly provedeny testy na opravářích, aby se určily účinky nervových agens na lidské subjekty, s trvalými obviněními z neetického lidského experimentování v Porton Down.

„Od roku 1945 do roku 1989 vystavil Porton nervovému plynu tisíce lidských„ morčat “. Zdá se pravděpodobné, že Porton testoval více lidských subjektů s nervovým plynem po nejdelší dobu než jakékoli jiné vědecké zařízení na světě. “Zdroj.

18. listopadu 1941: Výbor devíti významných amerických biologů se schází na žádost ministra války Henryho Stimsona o vyšetřování možnosti zárodečné války.

17. února 1942: Výbor Stimson vydává první ze svých dvou zpráv se závěrem, že biologická válka je jasně proveditelná a Spojené státy by měly okamžitě zahájit vlastní program biologických zbraní.

29. dubna 1942: Stimson píše prezidentu Franklinovi Rooseveltovi, který připouští, že biologická válka je “a špinavé podnikání ”, ale tvrdí, že Amerika musí být připravena. V květnu Roosevelt schvaluje vytvoření amerického programu biologických zbraní.

15. července 1942: Antraxové testy byly úspěšné
Tým vědců z Porton Down vedený Fildesem začíná venkovní testování antraxových bakterií na vzdáleném skotském ostrově Gruinard. Vyrazili bomby naplněné antraxem a sledují jejich dopad na skupinu ovcí umístěných po větru. Většina ovcí zemře během několika dní.

26. září 1942: Tým Fildes ’ nechal z letadla na Gruinard svrhnout antraxovou bakteriální bombu. Přestože se ubytuje v bažině a nenakazí žádné ovce, podobný test se úspěšnější opakuje o měsíc později na pláži ve Walesu.

Listopad 1942: Fildes přijíždí do Washingtonu, aby se setkal s úředníky. Uznává převahu USA v hromadné výrobě a žádá o americkou pomoc při výrobě biologických zbraní. První žádost Fildes ’ je o sedm liber botulotoxinu (kódové označení “Agent X ”), což je bílkovinná látka produkovaná bakterií Clostridium botulinum. Později téhož měsíce volá Ira Baldwin, nyní profesor a vedoucí bakteriologického oddělení na University of Wisconsin, plukovník William Kabrich ze služby US Army Chemical Warfare Service. Kabrich požádá Baldwina, aby se zúčastnil setkání v Národní akademii věd ve Washingtonu. Poté, co tam byli, Baldwin a další vědci přísahali utajení a poté se zeptali, zda věří, že USA mohou produkovat velké množství biologických činitelů. Přítomní lékařští biologové byli obecně skeptičtí: Buď jste nemohli produkovat mikroorganismy ve velkém množství, nebo jste je nemohli bezpečně kultivovat.

Baldwin, který má zkušenosti s prací s fermentací v pivovarech, nesouhlasil. Pokud to dokážete ve zkumavce, můžete to udělat s 10 000 galonovou nádrží, se stejnou bezpečností a možná i více, později si vzpomněl. Stačí, když v nádrži na 10 000 galonů vytvoříte stejné podmínky, jaké vyrobíte ve zkumavce. O 10 dní později ho Kabrich požádal, aby vedl program.

Baldwin byl vnukem metodistického ministra a v mládí se stal kazatelem malých venkovských kostelů. Nyní ho plukovník požádal o výrobu mikrobů, které by mohly zabít velké množství lidských bytostí. Rozhodl se do jednoho dne. Myslím, že není pochyb o tom, že myšlenka využití biologických látek k zabíjení lidí představovala úplný posun myšlení, řekl později v rozhovoru. Ale trvalo mi jen asi 24 hodin, než jsem si to promyslel. Koneckonců, nesmrtelnost války je sama válka. Začnete s myšlenkou ve válce zabíjet lidi, a to je pro mě její nemorální část. Nezáleží na tom, jak je zabijete. Více

Únor 1943: Baldwin vyhledává místo pro svou práci na málo využívaném letišti Národní gardy ve Fredericku v Marylandu, které se stává známým jako Camp Detrick. Armáda to oficiálně přebírá v březnu a zaměstnanci začínají přicházet v dubnu. Armáda také získává Horn Island, ret research. Vědci dokončili instalaci vnitřního vybavení, kotel obsluhoval tehdejší voják Alex Bryant.

Květen 1943: Dělníci postavili v Camp Detrick dvoupatrovou budovu s názvem „Černá Maria“. Příští měsíc tam skupina vědců vedená harvardským bakteriologem Alwinem Pappenheimerem začíná pracovat na vyplnění Fildesova požadavku na sedm liber Clostridium botulinum. Do dvou měsíců se jim to podařilo. Později téhož roku začíná stavba dvou pilotních závodů na větší produkci biologických agens.

09.01.1946: Dohoda s Ishii
USA požadují, aby japonská vláda vyrobila Ishii, který je ve skutečnosti naživu a předán americkým silám o osm dní později.

22. ledna 1946: Další agent Camp Detrick, podplukovník Arvo Thompson, začíná vyslýchat Ishii, který opakovaně lže o svých válečných aktivitách. Thompson na něj netlačí, ale vrací se do Ameriky a sepíše zprávu.

Prosinec 1948: Na návrh Fildes ’ zahájili Britové tři měsíce biologického testování poblíž tropického ostrova Antigua.

1953: V programu St Jo operují dělníci falešné útoky antraxu na St. Louis, Minneapolis a Winnipeg a uvolňují simulační bakterie z aerosolových generátorů umístěných na autech. Letectvo oficiálně přijalo plán pro použití bomb Brucella ve válčení a v Pine Bluff v Arkansasu je dokončen závod na výrobu bakterií.

25. ledna 1955: Armáda informovala dobrovolníky o nemocných
Vědci z tábora Detrick začínají studovat účinky biologických látek na lidské dobrovolníky. Rekruti do „Operace Whitecoat“, která bude pokračovat dalších 18 let a bude zahrnovat přibližně 2 200 lidí, jsou adventisté sedmého dne, jejichž víra zakazuje nošení zbraní, ale kteří jsou ochotni sloužit armádě v nebojových, často lékařských rolích .

3. února 1956: Nyní stálá instituce „Camp Detrick“ je přejmenována na „Fort Detrick“.

1959: Shiro Ishii umírá, aniž by se musel zodpovídat za své válečné zločiny. Další přední japonští biologičtí vědci zodpovědní za ohavné zločiny vedou úspěšný profesionální život jako vedoucí průmyslových odvětví a akademici.
5. února 1971,: Sir Paul Fildes umírá.

Poslanec Bruce George, také předseda užšího výboru pro obranu, řekl BBC News dne 20. srpna 1999, že:

"Neřekl bych, že výbor pro obranu mikro-řídí buď DERA, nebo Porton Down." Navštěvujeme to, ale s jedenácti členy parlamentu a pěti zaměstnanci, kteří pokrývají labyrintové oddělení, jako je ministerstvo obrany a ozbrojené síly, by bylo ode mě docela mylné a zavádějící, kdybych řekl, že víme všechno, co se v Portonu děje Dolů. Je to příliš velké na to, abychom to věděli, a za druhé, děje se tam mnoho věcí, o kterých si nejsem ani jistý, že si jich ministři plně nejsou vědomi, natož poslanci. “

Sir Paul Gordon Fildes

Syn významného malíře Samuela Luka Fildese, který ilustroval poslední knihu Charlese Dickense.

Paul Fildes se narodil v roce 1882 v Londýně. Jako mladý školák již projevil vědecký ohlas, dokonce vypracoval referát na téma „Průchod jídla do žaludku“. Ačkoli vstoupil na lékařskou školu v roce 1904 se záměrem zaměřit se na chirurgii, Fildes se brzy přestěhoval do bakteriologie.

Poté, co pracoval v nemocnici královského námořnictva, se připojil k Velké Británii, Radě lékařského výzkumu a stal se vedoucím její jednotky pro bakteriální chemii, kde upravoval devítisvazkové pojednání o oboru. V roce 1940, kdy byla Británie ve válce s nacistickým Německem, bylo zřízeno nové biologické oddělení v Porton Down, tajném britském zařízení poblíž Salisbury, které bylo zřízeno v roce 1916 k řešení hrozby chemických zbraní.

Fildes se stal vedoucím tohoto oddělení a začal provádět výzkum útočných biologických zbraní. Jeden raný projekt, nazvaný „Operace Vegetarián“, zkoumal praktičnost shazování lněných koláčů obsahujících spory bakterií antraxu přes Německo, které by zabilo jakýkoli dobytek, který by je snědl.

Ačkoli Fildes nařídil výrobu pěti milionů těchto dortů, nikdy nebyly použity. Fildes později prohlásil, že se podílel na dalším projektu biologické války, který šel dopředu.

V květnu 1942 došlo u Prahy k vraždě britské tajné služby na vysoce postaveného nacistického vůdce Reinharda Heydricha. Heydrich byl přepaden a později zemřel na to, co se zdálo být lehkým zraněním. Ačkoli jeho tvrzení nebylo možné doložit, Fildes později řekl, že „měl na ruce“ Heydrichovu smrt, možná tím, že zásobil vrahy granáty obsahujícími botulotoxin, které byly použity při útoku.

Antraxový ostrov
Jak Fildesovy experimenty s antraxem pokračovaly, vycítil potřebu testování nad rámec toho, co by bylo možné provádět v blízkosti obydlené oblasti, jako je Salisbury. V létě 1942 se Fildes a jeho kolegové usadili na ostrově Gruinard, vzdáleném ostrově o rozloze 522 akrů u severozápadního pobřeží Skotska, jako testovací místo v terénu. Poté, co armáda koupila ostrov a prohlásila ho za zakázaný, jej Fildesův tým připravil, aby se stal prvním testovacím místem biologických zbraní ve Velké Británii.

15. července shodili bombu naplněnou spórami bakterií antraxu ze šest stop vysoké dřevěné šibenice asi sto yardů proti větru ze skupiny 15 ovcí, z nichž každá byla umístěna do beden s otvory pro krk. Ovce se začala projevovat příznaky antraxu tři dny poté, co test 13 zvířat nakonec zahynul. Další podobný test byl úspěšně proveden 24. července. O několik měsíců později, 26. září, letoun shodil na ostrov bombu naplněnou spórami bakterií antraxu, ale bomba uvízla v bažině, a proto nebyla uvolněna žádná z jeho užitečného zatížení. Tým Fildes poté tento experiment zopakoval o měsíc později na pláži ve Walesu a tentokrát proběhl bez problémů. Britové nyní získali přesvědčení, že dokážou zprovoznit antraxové bomby, ale uvědomili si, že potřebují pomoc s velkovýrobou antraxových bakterií. Proto hledali pomoc Ameriky.

Obrací se do Ameriky
Výzkumník pracuje v jedné z několika velkých aerobiologických komor vyvinutých v Camp Detrick pro práci na mikrobiálních aerosolech a šíření nemocí. Američané zkoumali biologické zbraně pomaleji než Britové, ale co se týče průmyslové kapacity, neměli žádného vrstevníka. V listopadu 1942 Fildes a jeho kolega dorazili do Washingtonu, kde požádali, aby Spojené státy zřídily výrobní zařízení dostatečné k produkci velkého množství spór bakterií antraxu (nazývaných „Agent N“) a botulotoxinu („Agent X“). Jejich počáteční objednávka byla sedm liber Agenta X a americký tým, na nějž dohlížel Ira Baldwin v Camp Detrick, na tom začal pracovat v červnu 1943. Tuto objednávku dokázali splnit během několika měsíců.

Anthraxové bomby
Malcolm Broster, z ministerstva obrany zřízení chemické obrany v Porton Down, vedle jednoho z varovných signálů na ostrově Gruinard, který byl téměř 45 let uzavřen před veřejností. 1986. Ne každý na britské straně schválil například masovou výrobu biologických zbraní, když se dozvěděli o aktivitách Fildese, dva členové výboru pro biologickou válku, který dohlížel na Portona Down, vznesli tvrdé námitky. Ale byl zrušen premiérem Winstonem Churchillem, který v březnu 1944 objednal 500 000 antraxových bomb z Ameriky.

To léto vypracoval Fildes plány na masivní nálety německých bombardovacích antraxů, včetně obnovení operace Vegetarián. Ačkoli spojenecké vojenské vítězství ukončilo válku v Evropě před provedením jakékoli z těchto operací, Fildes pokračoval ve svém programu výzkumu a vývoje a byl za své služby odměněn rytířským řádem v roce 1946. V zimě 1948 provedl testování zbraní na otevřeném moři- 49 poblíž britské kolonie Antigua. S nárůstem britské jaderné kapacity v průběhu padesátých let se zájem o útočné biologické zbraně zmenšil a nakonec Fildes Porton Down opustil.

Zemřel rok před tím, než v roce 1972 vznikla Úmluva o biologických zbraních, která zakazovala útočné biologické zbraně. Ostrov Gruinard zůstal kontaminován až do roku 1986, kdy britští vědci konečně našli způsob, jak zabít bakteriální spory, které zamořovaly „ostrov Anthrax“ od Fildesových testů před více než 40 lety.

Smrt Franka Olsona

V časných ranních hodinách 28. listopadu 1953 se Frank Olson, bakteriolog a specialista na biologické války z Fort Detrick (tehdy nazývaný Camp Detrick) a nasazen do projektu MKUltra prostřednictvím TSS, vrhl ze třináctého patra hotelu. Statler stříkající na chodník dole jako brouk na čelním skle auta.

Byl pod dohledem zástupce ředitele TSS Roberta Lashbrooka, který byl jediným v místnosti, když dorazily místní úřady. Sdílel pokoj s Olsonem.

Lashbrook tvrdil, že spal, když se Olson ponořil.

Jak se nakonec ukázalo, Olsonovi byl tehdejším ředitelem TSS Gottliebem na schůzce na Marylandském statku ukrytý nějaký LSD o devět dní dříve. Olson utrpěl nervové zhroucení. Absurdně ho Lashbrook poté vzal do New Yorku, aby se nechal léčit u Dr. Harolda Abramsona, alergologa a pediatra, který pracoval pro CIA…

Není divu, že smrt byla považována za sebevraždu.

Když byla Rockefellerova komise v pětasedmdesáti incidentu upozorněna na veřejnost, možná jako kompenzační cvičení, byla Olsonova rodina pozvána do Bílého domu na osobní omluvu od prezidenta Forda a bylo jí poskytnuto 750 000 dolarů [1], což je maximální povolená částka. podle práva Spojených států.

Peníze nebyly dost dobré pro Olsonova syna, který v polovině devadesátých let poté, co mu zemřela matka, nechal tělo jeho otce exhumovat a pitvat. Pitvu provedl doktor James Starrs, profesor práva a forenzní vědy v Národním právním centru Univerzity George Washingtona. Na rozdíl od původní lékařské zprávy Starrs nenašel na těle žádné řezy a oděrky, které by byly způsobeny potápěním oknem. [2]

Starrs našel hematom na levé straně Olsonovy lebky, o kterém spekuloval, že je způsobeno kladivem, stejným kladivem, jaké by bylo použito k rozbití okna při přípravě na ranní lekci létání Olsona. Došel k závěru, že kriminalisté „hodně a jasně připomínají vraždu“. [3]

Olson získal titul Ph.D. v bakteriologii v roce 1938 prostřednictvím University of Wisconsin (UW). Poté sloužil jako kapitán v armádním chemickém sboru. Ti, kteří nyní slouží v Chemickém sboru, se nazývají dračí vojáci. Nové plukovní insignie jsou ozdobeny latinským heslem Elementis Regamus Proelium: „Ovládněme bitvu pomocí živlů.“

V roce 1943 byl Olson civilista. Bylo to jako civilista, že byl přijat Ira Baldwinem, aby pracoval v laboratořích Army Biological Warfare Laboratories v Camp Detrick. Baldwin byl Olsonovým resortním poradcem v UW a úzce spolupracoval s armádou a Georgem W. Merckem na vytvoření přísně tajného programu biologických zbraní pro Ameriku.

Merck, absolvent Harvardu, byl synem a dědicem Friedrike Merck, která emigrovala z Německa v roce 1891, aby založila společnost E. Merck and Company na Wall Street 62. Před první světovou válkou byla E. Merck and Company dceřinou společností německého chemického kolosu Merck KGaA. Po deseti letech byl Olson vedoucím bakteriologem Army Biological Warfare Laboratories. Někdy během toho všeho se stal zaměstnancem CIA v TSS. [4]

Od roku 1950 do třiapadesáti let Olson pravidelně dojížděl do Anglie a spolupracoval s britskými mikrobiology pod vedením sira Paula Fildese v Porton Down. Blízko Salisbury ve Wiltshire je Porton Down skutečnou odpovědí Anglie na fikce Frankensteinův hrad. [5] Tam si domácí šílení vědci říše hráli se svými nejnovějšími hračkami získanými jako dividendy od Třetí říše po druhé světové válce. Mezi tento poklad hrůz patřil v té době tabun, sarin a soman, ty nejsmrtelnější nervové látky známé člověku.

Příběh Franka Olsona nabývá na důležitosti v profilu sira Paula Fildese, protože během svého působení v Porton Down byl Olson svědkem toho, jak Britové provádějí to, čemu CIA říkala terminální experimenty. Právě z této zkušenosti a dalších v Německu a jeho mluvení o jeho zkušenostech se Frank Olson dostal na seznam ohrožených.

V nejméně jednom známém případě vědci zavraždili jednoho ze svých vlastních vojáků, nevědomého dobrovolníka, který si myslel, že se podílí na výzkumu léčby nachlazení. Podle svědků zemřel strašlivě pěnou v ústech a zkřivil se v agónii jako slimák zalitý solí. Pokoušeli se zjistit, kolik německých nervových agentů by bylo zapotřebí k zabití muže [6]…

Olson ohlásil znepokojivé dojmy, které na něj zanechalo to, co viděl v Portonu dolů, psychiatrovi z Harley Street Dr. William Sargant, nejlepší psychiatr v celé Anglii. Sargant byl samozřejmě také pod záštitou British Intelligence. Sargant ve své funkci operatéra MI 6 poslušně posoudil Olsona jako bezpečnostní riziko hned tam a tam. [7]

Někdy v létě třiapadesáti podnikl Olson jednu ze svých častých cest do Německa. To, co tam viděl, ho změnilo, děsilo ho to opravdu špatně ... lidé, kteří ho znali, říkali, že byl změněný muž, když se vrátil do Anglie. Už nemohl pokračovat ve funkci vedoucího bakteriologa v programu MKUltra. Vrátil se do Sargantu a řekl mu, že chce vystoupit z CIA. Sargant, vždy loajální voják říše, okamžitě ohlásil Olsona svému psovodovi MI 6. [8]

Olsonovi, zjevně nejde o diplomata, byl vydán diplomatický pas již v dubnu 1950. To mu umožňovalo nosit váčky, které nepodléhaly celním prohlídkám. Nedávno to naznačila Annie Jacobsen ve své knize, Operace Paperclip, že Olson plně využíval „létání do Frankfurtu a krátkou jízdu do Camp King“.

Tam podle dokumentů získaných prostřednictvím FOIA a rozhovorů s Olsonovým bývalým partnerem Normanem Cournoyerem Olson jako agent impéria používal „nekonvenční vyšetřovací techniky na sovětské vězně“. [9]

Vždy se předpokládalo, protože CIA vždy naznačovala, že Olson používal drogy měnící mysl v terminálních experimentech na sovětských špionech zajatých Gehlenovou organizací, předchůdkyní a předkyní německé federální zpravodajské agentury Bundesnachrichtendienst (BND). Ale Olson by jednal podle pokynů bývalého náměstka generálního chirurga Třetí říše, proslulého doktora Kurta Blomeho. [10] O Blomeově válečné době bylo dobře známo, že je to bakteriologie.

V akademicky ortodoxní tradici MKUltra stále znovu a znovu existuje opakující se téma „Acid Dreams“. [11] Je dobře zdokumentováno, že v Camp Kingu byl použit LSD, ale děly se tam další mnohem hanebnější a hroznější věci a personál Porton Down, Fort Detrick a Edgewood je transplantoval zpět do říše…

Olson byl bakteriolog, vedoucí v programu. Pokud by někdo v té době dávkoval komukoli LSD na tak vysoké úrovni, byl by to Puharich, jeho přední odborník na tyto záležitosti. Počátkem roku 1953 byl Puharich „přepracován“ poté, co předložil Pentagonu dokument o jasnozřivosti jménem Essentia Research Associates. Sloužil v hodnosti kapitána z armádního chemického centra v Edgewoodu v Marylandu.

Britské ministerstvo obrany (MO) vypustilo šílence z Portonu Down přímo do jejich vlastního obývacího pokoje.

Jen jedna šedesátistránková zpráva vydaná na přelomu jednadvacátého století uvádí stovku takových útoků-vždy eufemisticky nazývaných experimenty-MO na britské občany. V fluorescenční částici

Pokusy z let 1955 až 1963 obyvatel Cornwallu byly bombardovány vzduchem a Somerset postříkán kamionem, jako komáři, sulfidem zinečnatým a kadmiem, známou příčinou rakoviny plic. [12]

Ve stejné době, kdy Britové prováděli zkoušky fluorescenčních částic, Amerika prováděla „experimenty“ velkoplošného pokrytí známé jako operace LAC a prováděla se od konce roku 1957 do roku 1958.

Tentokrát armádní chemický sbor použil C119 nebo létající boxcar vypůjčený od letectva k opakovaným jízdám po americkém srdci a nasycoval většinu USA a velkou část Kanady sulfidem zinečnatého a kadmia. [13]

Od roku 1961 do roku 1968 během pokusů o rozsáhlé pokrytí Anglie bylo více než milion lidí na jižním pobřeží Anglie, od Torquay po Nový les, napadeno mořem e.coli a bacillus globigii, údajně napodobovateli antraxu. Ve společném úsilí se svými americkými protějšky britští vědci postříkali nešťastné obyvatele South Dorsetu v letech 1971-1975 „obrovským množstvím serratia marcescens“. [14]

Existuje každý důvod věřit, že Blomeův malý mazlíček byl také zvolenou bakterií v The Sabotage Trials, které se konaly od dvaapadesáti do šedesáti čtyř. Na nejslabší výmluvy, aby se znovu zkontrolovala zranitelnost cíle, byly vládní budovy a systém londýnského metra včetně systému pod Whitehallem zaměřeny a napadeny bakteriálními „markery“ šílenci z Porton Down. [15]

Těm několika na Západě, kteří si jsou vědomi ekologických úprav Ameriky a Anglie za třicet let po druhé světové válce a nejsou klinicky šílení, bylo řečeno, že Serratia marcescens produkuje jasně červenooranžový tripyrrolový pigment zvaný Prodigiosin, který usnadňuje sledování používání jako marker v testech bakteriologické války. Většina literatury dostupné veřejnosti jim říká, že před padesátými lety byl S marcescens považován za neškodný nepatogenní „saprofyt“. [16]

Armáda zničila všechny záznamy toho, co to dělalo ve Fort Detrick v letech 1942–1955 a kdokoli, kdo by mohl říci, je pohodlně mrtvý. Ale poznámka nalezená v archivu Baldwinových papírů ze dne 19. února 1943 obsahovala objednávku dr. Fildese na dávku spór B. subtilis. Sir Paul Fildes byl vedoucím bakteriologem v programu British Biological Weapons.

Původními zvolenými bakteriemi impéria byla zjevně B. subtilis var. niger, čemu říkali „červený kmen“. [17] Toto je jen nesprávné pojmenování v taxonomické klasifikaci, možná záměrné. Název bakterie je nejvhodnější B. atrophaeus var. globigii, nejbližší známý příbuzný Bacillus subtilis. [18]

B subtilis se také nazývá travní bacil, protože se běžně vyskytuje v gastrointestinálním traktu přežvýkavců, jako je dobytek, zvíře, které se v Americe posledních padesát let objevuje s alarmující frekvencí mrtvých a chirurgicky zmrzačených. Nikdo nebyl nikdy přistižen, jak to dělá, a zvířatům je obvykle odebrána krev, různé vnitřní orgány a řitní otvor…

B subtilis je Wikipedií označován jako „jeden z bakteriálních šampionů v produkci vylučovaných enzymů“. Mimo záplavu extrémně komplikovaných mikrobiologických testů a fakt, že s ním nebude snadno zaměňovat DNA, lze „vojenský kmen“ odlišit od B. subtilis pouze podle černé barvy, připomínající vnímavý „olej“ v X. Soubory…

Místo faktů by informace dostupné veřejnosti přiměly je věřit, že říše hledala vhodnou bakterii, která by byla použita jako marker pro Bacillus anthracis, aby mohli provádět terénní experimenty. Nic nemůže být absurdnější.

B anthracis je popová zbraň. To bylo používáno Japonci proti Číňanům v Mandžusku během třicátých a počátku čtyřicátých let s malým až žádným účinkem. Je to smrtelné pro zvířata, ne pro lidi. Stejně jako Blome, se kterým si vyměňovali informace, Japonci považovali mor za mnohem účinnější. [19]

V roce 1944 již mohly být B antracesy ošetřeny penicilinem. [20] Ve skutečnosti s ním Fildes provedl živé testování na ostrově Gruinard, ležícím u severozápadního pobřeží Skotska, ve dvaačtyřiceti a třiačtyřiceti. Nechal pět milionů dobytčích koláčů prošpikovaných B anthracis a byl připraven k svržení na Německo. Odhadovalo se, že koláče zabijí 30% německého dobytka. [21]


Podívejte se na video: Sir Luke Fildes: A collection of 54 paintings HD (Listopad 2022).

Video, Sitemap-Video, Sitemap-Videos